「小说题材」小说题材的作文

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今天我们来看一下小说题材,以下6个关于小说题材的观点希望能帮助到您找到想要的百科知识。

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小说题材

1、奇幻小说题材：奇幻小说偏向非百分之百理性或是不可预测的世界结构上，偏向过去。常在历史中寻求背景依据或是相似性。故事结构多半以神话与宗教以及古老传说为设定，因而具有其独特之世界观。 2、武侠小说题材：武侠小说以传统武术、少林拳法、枪法、剑法等传统的十八般武艺的中国功夫为基础，追求侠的风尚，表现了侠骨柔情的精神内涵。场景常设立在如一个架空的却与现实紧密相连的世界。 3、推理小说题材：推理小说是以推理方式解开故事谜题的一种小说，通常故事都含有凶杀案与侦探，也有部分并非以凶杀为主要剧情走向，诸如找寻失物或解开奇异事件的谜底等。

写小说的题材是什么意思？

为表现作品主题所用的材料简称题材。

文学作品内容的要素之一。

题材有广义、狭义之分。广义的题材，泛指文学作品描绘的社会生活的领域，即现实生活的某一面，如工业题材、农村题材、历史题材、现实题材等等。狭义的题材，指在素材基础上提炼出来的，用以构成艺术形象、体现主题思想的一组完整的具体的生活材料，即写进作品里的社会生活。在叙事性作品中，题材包括人物情节、环境。题材是文学作品内容的基本因素，是产生和表现主题的基础。题材是由客观社会生活的事物和作者对它的主观评价这两个不可分割的方面构成的，是主客观的统一体。

1.文学、艺术创作用语。指作为写作材料的社会生活的某些方面。亦特指作家用以表现作品主题思想的素材，通常是指那些经过集中、取舍、提炼而进入作品的生活事件或生活现象。瞿秋白《·谈谈》：“《三人行》的题材本来是旧社会的渣滓，而不是革命的主动部队。” 秦牧《拾贝·核心》：“在丰富的生活之中，靠什么来摄取题材提炼题材呢？靠思想。”2.指话题，谈资。茅盾《子夜》二：“他们的谈话题材现在都从军事政治移到了娱乐－－轮盘赌，咸肉庄，跑狗场，必诺浴，舞女，电影明星。” 丁玲《太阳照在桑干河上》三：“自从胡泰的胶皮车被顾涌赶到了暖水屯之后，暖水屯的人就多了谈话的题材。”

什么是小说的题材？

小说题材各式多样，其实表现手法，由于每个作者都有不同的思路和行为习惯，就会有不同的故事情节和内容产生，就会在读者群体当中形成一定的吸引力。但是在各个题材当中，相对而言爱情题材的吸引力具有一定的优势性。这是由于以下几个因素形成的：

其一，人的群体属性特征。一个人尽管说是具有不同的年龄层次，但是从年龄阶段划分，都无非是幼儿、少年、青年、中年和老年这几个阶段。排除幼儿和少年群体外，爱情题材几乎可以覆盖到其他的所有群体。所以说从群体属性特征而言，它具有十分广泛的适应性。

其二，人的个体心理特征。而且除去幼儿和少年阶段，青年中年和老年这几个阶段，谁能没有对感情的一种持久需求和向往呢？首先是初涉人世的青年，哪个少年和青年时期不怀春呢？到了青中年时期，哪个人又不是在爱情的断舍离中经历着呢？即便是年龄再大的日落黄昏之时，谁也离不了对过往情感的一种回忆和留念吧。因此从个体心理角度而言，爱情题材也始终符合这些个体角度的心理需求。

综上所述，爱情题材小说无疑是具有普遍的适应性的。然而，即便是具有这么大的适应性群体优势，一篇小说的成功与否，还是在于作者对于故事的情节性、内容的可读性、传播的覆盖面等多方因素的把握能力是否优秀，这才是一篇优秀文艺作品诞生

小说的题材

宇宙是一个大容库，容纳万物。小说是一种无限和可能，宇宙万物皆可进入小说的天地。所以，小说题材无限。虚构和非虚构怎样理解？非虚构如何成为虚构的题材。对于一部未完成的小说，一切皆是虚构，包括现实的世界。因为一切都要进入到想象的文字世界里去。核心的问题只在于作家如何处理这些虚构的逻辑性。小说的题材也即生活的内容，生活无限广大。但生活的内容只是原始的材料，需要加工方能成为小说。加工的过程就是创作的过程。对于加工的原始材料，处理的方式有无数种。而最常见的就是以前很多作家所用过而且今天的作家仍然还在用的处理方式。这就是：纪实，纯虚构，非虚构，荒诞，魔幻，神话，童话，寓言，修真，综合等等吧！其实，生活的样子只有一种，而文学的面貌却可以成千上万。都在于作家对原始材料的加工方式不同。吴承恩用神话的方式来写～西游记，马尔克斯用魔幻的方式来写～百年孤独，王树增用纪实的方式写～解放战争，卡夫卡用荒诞的方式写～变形记，安徒生用童话的方式写～卖火柴的小女孩，还有伊索的寓言，网络的修真，都只是因为对于原材料处理手法的不同。作家可以根据自己的灵感和构思来书写任意一部小说，而任意一部小说就是任意一种生活。所以，随意写，像写散文随笔一样把小说写出来，才是写作小说的最佳境界。什么是灵感，简单来说，所谓灵感就是从作家头脑里面一闪而过的念头，想法或思维，这种想法或思维往往是能够触动人心，最能体现生活的意义和生命的价值，最富有趣味性，逻辑性，艺术性和文学性。它是随机的，可遇而不可求，踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫，却又瞬间即逝，如流星彩虹，不经意间便粲然离去的。多数作家，就是以这种思维的灵感为起点，来进行创作构思和书写的。但灵感仅仅只是一个起点，一种发起的原因。而不是写作的全过程，写作的过程其实是一个相对处于静止平稳和踏实的状态。不是像灵感刚刚到来时的那种灵动，飘渺与一触即碎的玻璃质感的状态。所以真正的大作家都不是依靠灵感的光临来创作作品的，尤其是创作小说的作家。像托尔斯泰，高尔基，雨果，陀思妥耶夫斯基，曹雪芹，路遥，贾平凹等。伟大的作品尤其长篇的写作都是作家心血和汗水的结晶。不过，作家无论应用怎样的方式和灵感来创作，都离不开对原始生活材料的酌取，破坏以及编码。这也是写作的普遍规律。选取原料，加工原料，制作出崭新的作品。任何作家都离不开这样的普遍规律的写作方法。但是因为每位作家的品味，个性见识，以及文学素养的不同，所以便也创造出风格各异的文字作品来，这也是再也正常不过的事情了。读者阅读作家的小说，与其说是在阅读作品，不如说是在阅读作家的能力，个性与品质，文如其人，说得也是这一层意思。有时候，作品也是一面镜子，它能反射出作家或精彩或平淡的，反射出作家的个性和人格。

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